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中國時報【吳垠慧╱台北報導】

日本藝術家鈴木貴彥現於「福利社」藝文空間舉辦個展「內?外＋解構檳榔攤系列」，他將福利社的兩個展場做成縮小版2.5D模型重現，大小空間在現場形成趣味的對照。台灣藝術家黃蘭雅也在福利社推出個展「異想森林」，將一顆顆壓克力珠附著在廢棄木材或鋁管表面，鮮明的色彩和宛如海底生物般奇特的外型，在光線照射下反射出bling bling的耀眼光澤。

鈴木貴彥和黃蘭雅於福利社舉辦雙個展，雖然形式內容迥然不同，卻同樣發揮精細、密集的手作精神。鈴木貴彥除了展出兩組空間模型，另有近期作品「檳榔攤」的平面輸出影像，也是他製作2.5D檳榔攤的「原型」，揭開2.5D模型製作的部分環節。黃蘭雅則是展出3組立體作品，是她首次使用壓克力珠發表的個展。

鈴木貴彥善於製作空間模型，他先把目標物的內外觀細節分格、逐一拍照，進入電腦編輯，再輸出組合在模型上，他稱為「2.5D攝影模型」。過去發表「全球商店」系列、「台灣檳榔攤」系列，有在地著名的地標建築，如101、西門町萬年商業大樓，觀眾得以仔細觀賞建築的細節。

這次他以福利社的兩個展場為對象，各展出一組縮小版的2.5D模型，讓觀眾不停在真實與模型間做對照，頓時展場空間成了被仔細欣賞的藝術品，特別有趣。

黃蘭雅過去使用熱塑性樹脂、塑形發泡劑建構她的「森林」，這兩種材料有著人為無法完全掌控的特性。2009年因應「奔牛節」創作，黃蘭雅首次嘗試使用壓克力珠布滿牛身，打造出清澈通透的視覺效果，續而將其運用在自己的創作當中。「雖然是重複把珠子黏上去，大腦卻像跑馬燈轉不停，你得思考配色、角度，又能滿足手作欲望。」

黃蘭雅比喻壓克力珠就像繪畫顏料，作品是她和材料之間「共同合作」的成果。過去有人認為她的作品是「仿生」狀態，「我反而認為應該是『人工再生』，是自然物死亡後的再生，一種對比的協調。」「鈴木貴彥＆黃蘭雅雙個展」展至2月4日。

無垢舞蹈劇場睽違8年之後再推新作「潮」，該作品是編舞家林麗珍反芻生命之作，也是國家戲劇院歷經30年以來首次大整修後，重新開館的第一檔演出，並為兩廳院2017台灣國際藝術節登場拉開序幕。

編舞家林麗珍成立無垢舞蹈劇場以來共推出3齣作品，分別是1995年的創團作「醮」、2000年的「花神祭」、2009年的「觀」，每一個作品醞釀的時間都相當長，「潮」也是事隔8年的新作品，備受各方矚目。

林麗珍每一次的創作都是細火慢燉的生命觀照，她表示，「潮」是過去3齣作品的總結，同時延續「觀」未盡的故事，卻有不同的轉化形式，以潮水循環概念寓意生命流轉，同時在舞作中放入各種植物的種子，象徵人的意志自會找到該去之處，重新冒芽新生。林麗珍說：『(原音)我們生命中每個都像個潮水一樣，我們生命中每個人都有一粒種子，只是你這個種子要種在哪裡？你要用甚麼方式？所以那個潮水事實上不是只是講我個人，但是我的個人也代表很多的人，我們都是分不開的，我們在這個環境，一個大意識在那邊，所以我也會把很多生命的經驗、大環境的經驗，帶進我的環境裡面。』

創作「潮」的過程中，林麗珍透露自己與舞者好幾次高雄市前金區無線跳蛋痛哭流涕，因為逼迫觀照真實自己的內心是相當痛苦的，而她自己隨著年紀的增長，也開始體認到有些事情該放下就該放下，不要再偽裝堅強。

無垢舞蹈劇場新作「潮」演出訊息一推出，票房快速累積突破9成，因為接獲許多觀眾反應，兩廳院決定自原定時間前一日3月8日晚上再加演一場，滿足觀眾的期待。

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